要做好事，不然会下地狱。不要太自信死后的事，死后怎么样？有没有鬼？有没有天堂和地狱？有没有因果报应？死后的事情，活着的人永远也说不准，找不出答案。

师父说得对，这部电影包含了太多太多，单纯的善恶分明的理想，尝试性的猜想，欺骗，友谊，利益以及至死不渝的爱等等等等。

片中的鬼没有肉体，仿佛对这世界无能为力，只有看到自己爱的人身处险境，恨的人为所欲为，但作者想象当这些鬼集中他们的恨的时候，用意志便能控制现实社会的实体。让人不禁猜想，当世界真的全由意志来决定，是不是一定更美好呢？为什么只有集中所有恨的时候才能创造这种奇异的力量呢？爱的力量就不如恨强大吗？或许爱只要静静的看着，真正的爱可以穿越时空，可以至死不渝，自会在心中创造一种奇迹。而让恨来主宰意志，那是一种单纯的愿望，希望恶能得到抑制，得到惩罚，希望爱得到庇佑。而当那些恶人死的时候，被地狱幽灵不容置疑的勾走魂魄的时候，我不忍看，sam也不忍看，conan里有一句话，没有谁是该死的，因为一个人死了，就总有人哭，总有人伤心。

片中说，许多人突然的死去，但在人间总有牵挂的事，就久久不能离去。而我还知道一个更美的传说，传说，人的心像一朵花，每遇到一个它爱的人，便会落下一个花瓣，交付一片新的碎片，当他死的时候，他会牵挂人间的每一片碎片……

花了两天的时间，一气读完了这部声称“一部有关中国教育和大学考试现状的全景式报告。”的滴满血泪的控诉状。我不会拿着书，义愤填膺的跟在一大堆奖项后面大喊着“真好啊，真好。”“痛快啊痛快！”从第一页到最后一页，都是一个接一个的悲剧，其辛酸、结局相仿，效果相同，不同的只是情节，这不是全景，任何只是乌鸦或只有喜鹊的视野都不可能是全景。没有什么是万恶之源，关键在人。

中国的地大和人多，尤其是人口分布上的过度集中，酝酿出的是一种格外强的竞争意识，正如寒冷中的阳光总是催生懒意，草原牧场上跑来的总是知足、豁达的牛仔，狭窄的小巷催生的便是被挤出来的拼劲。人多了总得分分好坏，那什么来比较？数字最直观。陪葬是有多少件石器，官服上有多少个眼，工资的数字有几位，分数有多高，中国人一直都有太强烈的比的意识，太专一的目标，追求的意识太强烈，眼光有那么死，就容易产生悲剧。每个人都想成为最好，但最后第一只有一个。

高考本身无大错，不然不会有老三届的悲剧与欢呼雀跃，关键在人。现状，是文革惨痛历史的一种后遗，当亲历文革的那代人在大风浪中拼得身心俱疲，精神绷得几近疯狂的幸存下来后，两代人的期盼、历史的沉重便一齐向这代高考人袭来。被大坝拦住了，水位就会升高，一旦开闸，其气势，汹涌澎湃，不可阻挡，连商家也晓得运用一种策略，忽然让一种商品断档后在强势推出，熟悉让购买者蜂拥而至。在取消高考十年后，再生的高考受到了过多的关注，让高考本身给吓坏了，只好用各种难题、偏题来应对各种解题高手。打球打累了胳膊疼，因为肌肉长期紧张，会积累乳酸，乳酸是提供运动能量的快捷方式，但也是细胞自杀的毒素，人没有压力不能活，压力太大了，再好的弹簧也会绷断，人的精神就会畸形。

回想那段独一无二的高三生涯，我穷尽所能，企图去证明一个“鱼和熊掌可以兼得”命题，结果赢的赢了，输的输了，不想承认也得承认那些输中的不甘与落魄，以至我用整个暑假甚至大一的时光去逃避，逃避不开有继续思索，思索中又自有那些赢了的东西支持着我，让人信心十足，斗志满满。高三是到了最后半年才大显它威力的，面对着一天又一天不变的复习，没有休息日，没有新鲜知识的加入，我真的迷茫，唯一的新奇便是这张卷子中出现了一种没练熟的题，于是，错的沮丧过后就一阵抖擞，大刀阔斧的想以后我要如何如何全面的复习，然后又总有一些事把这种斗志给破坏掉，比如说，这段时间得先赶这堆卷子，卷子太熟了，熟得又让人以为又没新东西了。

江南的春天就该多雨的，不然也没有烟花三月之称了，烟，就是雨丝如雾、如烟。

刚下过雨的春天的空气，湿润清凉中浸满了花草的幽香。看那些树啊、草啊，经过雨的洗礼愈发嫩，愈发清脆可爱了。空气中有明亮的温暖的阳光，但不刺眼， 温柔地抚摸人的心情。这一红一绿的色调，湖水盈盈，真是世间最可爱的颜色了。

在临湖吃饭，很幸运的在这个高峰期逢着个窗边的座，小桥、流水、竟都全了，虽没有故宅人家，但这设计得如画的建筑也不失和谐和优雅。想起《断章》：你在桥上看风景，看风景的人在桥下看你。

好像已经没有这样深刻的感触到一个春天的来临，上次，散步到启真湖中的那个半岛上，迎面扑来一树一树看得正旺的桃花和梨花，一瞬间，真以为不小心误入桃花岛，听到了《群蜂乱舞》。

这次去，看到的已是一地落英缤纷了。桃花是一逢到风雨便成片成片的下花雨的， 很久以前姐姐就说过看到过桃花落的人真能感觉到一种感伤。老朋友发来短信说：前晚又是雷又是雨的，一夜没睡好，昨天路过桃园，只见楼前那一片桃园落英缤纷，地上全是花瓣，每一脚都能踩到，仿佛又幽幽的诉说。那一刻，顿时定住，万般无以名状的怅然笼罩住整个将暗未岸的世界。

是熟悉的感性和伤感。于是我回说：宿舍楼前有几株粉红的桃花，正值春雨绵绵，每次路过，总不断有些花瓣随风而落，落红的伤感和诗意便在风后若隐若现。

 

《歌剧魅影》是我的音乐剧启蒙老师，在上个学期跟着同学偷渡进来看的第一部音乐剧就是这部四大音乐剧之一的《歌剧魅影》。

金碧辉煌的布景——这部剧承传了《约瑟夫》一剧的用色风格，以象征富贵的金黄色为基调，大多采用了明快、鲜艳的色泽，布景都极具精致、富丽，为我们勾勒出的巴黎歌剧院真可以用金碧辉煌来形容。也正如约剧中喜庆场合便极铺五彩，约瑟夫在狱中痛苦挣扎就运用黑和白强烈的对比来显示着那种压抑和斗争一样。《歌》剧中这种鲜艳的色泽又铺设下一种活泼的喜剧气氛，所有的几十年后的镜头都放在灰蒙蒙的黑白片中进行，沉重、沧桑。而所有的悲剧情节都放在浓重黑影的地下宫殿进行。红色的天鹅绒是一种高贵的象征，而红在黑的映衬下便显得格外妖艳，吐露着一种强烈的带点惨烈的感情，可以注意到，魅影的地下宫殿正是运用了这种红与黑的对比，配上富贵的金黄，正恰合魅影那种被受虐待后临驾与众人之上的独断，有点横，有点狠的感情和他对美的高品味和卓越的音乐天赋，就像告诉人们，他才是音乐世界的国王。

音乐——韦伯的风格是我最喜欢的，他总是用最简单的音符谱出最动人，最深入脑海的曲子。整部剧，曲子不多，反复运用，形成强烈高度统一的主题，看完一遍已能哼唱，在那听到都会认得，并唤起对这部剧所有美好的回忆。

内容——魅影是深深地爱着克莉丝汀的，他把他所有的才华倾注在他身上，他不会选择别的任何人去教她，因为只有克莉丝汀的遭遇和他相仿，只有同样经历过童年不幸的她有同样的心境，唱得出他的歌，他的心境，当他听到他在台上唱歌的时候，再暴戾的他也是安安静静，像小孩子般温柔，他从没有强迫过克莉丝汀做任何事，能被诱惑和魅影一道走，那又怎么能说明她没有一点心动呢？尽管这里面，有不少的威胁成分，但对一个从前倍受虐待的人还能要求什么呢？他最后选择了放手，在克莉丝汀表面上答应了他的时候，那不是正表明他对她的最广阔的爱，和对她的尊重呢？他要的是音乐中的和弦，而没有别的杂念，他放手让克莉丝汀走，让他爱的人拥有她的爱，而任由自己爱了那么多年的音乐天堂坍塌、摧毁，当他最钟爱的音乐盒上，那尊丑陋的小人，从来不变的敲着，丁丁当当，泪水和眼眶脆弱的维系点断了……

只有你能让我的歌声飞扬，而现在，一切都已结束，夜的音乐。

怎么形容这种感觉呢？这个故事和兔妈妈讲的宝宝乖的故事相差太大，没有什么让人感动得掉眼泪的东西，或许只有那个极少登场的憨憨的玻璃纸先生，寂寞的讽刺着，默默地走开。偶尔惹来人们一点点微不足道的同情。 That is Chicago.我反复咀嚼着这句话。What is Chicago?血、欲望、贪婪、奢华、还是喧闹？一场闹剧。

爵士确实如妖精般虚幻，高亢、激烈、舒缓、宁静，一切都来的毫无预兆，又顺其自然，又时时牵动人心，扣人心弦。最爱那段踢踏舞，漂亮的脚法，鲜明的节奏，皮鞋踏在木板上，干脆、圆润的声音，不由自主随着摆起来。而那段监狱探戈，张扬、狂野、赤裸裸，但确乎释放了内心所有的激情！

这里的表情是大胆、夸张的，这里的讽刺却又是安静、自信的。导演是大胆而充满表现欲的，当他觉得单纯的镜头、简单的对白，已经无法充分表达他的想法，他便另辟战场，在另一空间用更为自由，更为直白的歌舞，来填补，来充实，构成一场丰满的混响；导演又是无比自信的，他并不满足于仅仅揭开现实，他还嘲笑它，嘲笑它的幼稚和吵闹，他任由这种黑暗张扬肆虐，把枪声打得啪啪响，但每当到场面无比喧闹的时候，总会穿插一个或自信或无声的嘲笑。如审判结束时傻傻等着的小报贩，最后比利律师摇头的笑。要知道正是比利将这一对拿枪的姐妹花拯救出监狱，是他最清晰世界的游戏规则，并把它玩弄于掌上游刃有余，导演着这整一场戏，却又在开怀嘲笑着，多么具有讽刺意味啊！

导演正是用他这种诡异的切换，用它的独特乐器，为我们上演了一场出人意料的爵士大乐。